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1、文化+旅游旅游演藝前身

2019，是中國(guó)旅游演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展最澎湃的一年，同時(shí)也是機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的一個(gè)時(shí)期。

傳統(tǒng)意義上的旅游演藝，異地觀眾為其主要演藝對(duì)象。而這“異地觀眾”有兩層意思：一是節(jié)目在本地演出，觀眾到異地觀看表演的形式；二是節(jié)目到異地演出，觀眾雖然是在本地進(jìn)行觀看，但節(jié)目的產(chǎn)出的對(duì)象仍然是異地觀眾。

在本地進(jìn)行表演的最大好處就是表演節(jié)目可以長(zhǎng)演不衰，因?yàn)橛^眾是不斷流動(dòng)性的，但同時(shí)不能缺少的就是歷史文化作背景依靠；而異地的流動(dòng)表演則更趨于符字化、娛樂化。

旅游演藝是文化與旅游產(chǎn)業(yè)相結(jié)合下的產(chǎn)物，游客不再只是單純的白天游覽，夜晚回歸休息，它是最早成型的夜經(jīng)濟(jì)成功的典范。旅游演藝的發(fā)展，延長(zhǎng)了游客觀賞時(shí)間，也極大地促進(jìn)了當(dāng)?shù)匚幕?，有效地宣揚(yáng)出本地特色的演藝文化。

中國(guó)的旅游演藝最早是在1982年9月在西安推出的《仿唐樂舞》，當(dāng)時(shí)主要用于行政接待。而2004年出現(xiàn)的大型山水實(shí)景演出《印象·劉三姐》掀起了旅游演藝的熱潮，僅在2009年就演出了497場(chǎng)，演出收入逾2.6億元。也由此引發(fā)了中國(guó)大型實(shí)景演出和旅游演藝的熱潮。

作為文化與旅游的結(jié)合，它的誕生被外界寄予厚望，尤其是在“印象系列”大火之后。數(shù)據(jù)顯示，2017年我國(guó)國(guó)內(nèi)旅游演藝觀眾達(dá)6821.2萬人次，較2016年增長(zhǎng)26.5%，票房收入51.46億元，較2016年增長(zhǎng)19.6%，實(shí)現(xiàn)4年連續(xù)增長(zhǎng)。

旅游演藝涉及面廣，企業(yè)一方面要研發(fā)、創(chuàng)作、生產(chǎn)以內(nèi)容為核心的旅游演藝產(chǎn)品，并通過一系列市場(chǎng)營(yíng)銷和渠道銷售實(shí)現(xiàn)其核心價(jià)值；另一方面，要通過合作開發(fā)、版權(quán)轉(zhuǎn)讓等形式，把旅游演藝核心價(jià)值延伸到關(guān)聯(lián)產(chǎn)品中，實(shí)現(xiàn)效益最大化。

2、經(jīng)典案例與新經(jīng)濟(jì)時(shí)代下的創(chuàng)新演繹

《宋城千古情》

《宋城千古情》是杭州宋城景區(qū)的靈魂，項(xiàng)目演出地宋城是以《清明上河圖》為基礎(chǔ)藍(lán)本設(shè)計(jì)， 嚴(yán)格按照宋代營(yíng)造法工再現(xiàn)了宋代都市汴京的繁華景象。自推出至今累計(jì)演出11000余場(chǎng)，接待觀眾2500萬人次，是目前世界上年演出場(chǎng)次最多和觀眾接待量最大的劇場(chǎng)演出，被海外媒體譽(yù)為與拉斯維加斯“O”秀、法國(guó)“紅磨坊”比肩的“世界三大名秀”之一。

它用先進(jìn)的聲、光、電科技手段和舞臺(tái)機(jī)械，與充實(shí)飽滿的表演形式結(jié)合，將杭州千古文化演繹得淋漓盡致。其《良渚之光》、《宋宮艷舞》、《金戈鐵馬》、《美麗的西子,美麗的傳說》幾個(gè)板塊分別以河姆渡文化、梁祝、白蛇傳、岳飛抗金等人們熟悉的歷史典故、神話傳說為縮影，引起觀眾對(duì)杭州文化的向往以及強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)。

可以說文化賦予了《宋城千古情》持久的生命力，它擁有濃厚的地方特色和文化沉淀，游客可以從視覺體驗(yàn)極佳的歌舞劇中了解到杭州的人文歷史，以文化觸及游客的心靈。而宋城所有的旅游項(xiàng)目中有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是在70~80畝的地塊上運(yùn)作主題樂園+旅游演藝，充分考慮到能夠盈利的點(diǎn)，將主題樂園匯聚起的人流量引入到夜間場(chǎng)的演藝劇，其兩相結(jié)合的二次消費(fèi)為宋城的旅游演藝產(chǎn)業(yè)帶來了更多的財(cái)富。

《上海時(shí)空之旅》

時(shí)空之旅駐場(chǎng)地是有“中國(guó)第一馬戲城”之稱的上海馬戲城，是一座設(shè)施完整、功能齊全的綜合娛樂場(chǎng)所，其表演融雜技、舞蹈、戲劇、音樂和世界一流多媒體技術(shù)于一體，被稱為“中國(guó)娛樂第一秀”。演出迄今已逾1500場(chǎng)，坐擁超過150萬人次的海內(nèi)外觀眾，獲得過億的票房收入，業(yè)內(nèi)稱其為“常演不衰的舞臺(tái)神話”。

它突破了以往單一技巧堆集的表演方式，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意編排，優(yōu)秀新奇的創(chuàng)排理念。在舞美效果上，采用特殊裝置以及聲、光、電、水幕、煙霧、特效等現(xiàn)代化手段，使舞臺(tái)立體化、多維化，獨(dú)創(chuàng)的大型水幕、全息投影、多媒體應(yīng)用等，100分鐘的表演時(shí)長(zhǎng)中，高科技手段打造的魔幻效果始終帶給觀眾全身參與感，和擁有穿越時(shí)空的獨(dú)特經(jīng)歷。

“時(shí)空之旅”展現(xiàn)的是中國(guó)江南特有的民族藝術(shù)元素，結(jié)合雜技、音樂、舞蹈等，以時(shí)空交錯(cuò)的表現(xiàn)手法展現(xiàn)出中華民族的悠久歷史文明。根據(jù)市場(chǎng)消費(fèi)特征，將營(yíng)銷目標(biāo)確定為旅游市場(chǎng)和商務(wù)及散客市場(chǎng)；根據(jù)上海國(guó)家游客比例逐年上升的特點(diǎn)，拓寬世界市場(chǎng)。強(qiáng)大的票務(wù)銷售系統(tǒng)，還能支持境外卡網(wǎng)上支付功能，實(shí)現(xiàn)了國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)整合為一的目的。新經(jīng)濟(jì)時(shí)代下的旅游演藝，是在不斷創(chuàng)新、高科技的支持以及準(zhǔn)確的市場(chǎng)定位下，探索出的消費(fèi)市場(chǎng)。

3、頹勢(shì)環(huán)境下迸發(fā)的澎湃市場(chǎng)活力

印象系列大火之后，全國(guó)的旅游演藝消費(fèi)市場(chǎng)進(jìn)入了快速發(fā)展時(shí)期，旅游演藝產(chǎn)品開始遍地開花似的出現(xiàn)，像是僅張家界一個(gè)景區(qū)就出現(xiàn)了8臺(tái)旅游演藝節(jié)目。這些大批量跟隨模仿的后果就是項(xiàng)目扎堆出現(xiàn)，同質(zhì)化嚴(yán)重。而在山水實(shí)景的背景下，出現(xiàn)了大量運(yùn)用聲、光等高科技手段以期達(dá)到聲勢(shì)浩大的效果，但這樣一來，就忽視了原本該展現(xiàn)的地方文化特色，呈現(xiàn)而出的全是堆疊的舞美效果。

人才資源缺乏也是重大需解決的問題，旅游演藝的導(dǎo)演編排等都需要人才的輸入，才能將當(dāng)?shù)匚幕厣行У慕Y(jié)合進(jìn)表演當(dāng)中。而它的人流量大多依賴旅行團(tuán)體，宣傳方式也寡薄，采取單打獨(dú)斗的方式進(jìn)行。沒有良好的品牌口碑宣傳，和其他旅游地與旅游產(chǎn)品的聯(lián)合營(yíng)銷，旅游演藝的產(chǎn)品將變得毫無生命力。

經(jīng)典旅游演藝產(chǎn)品實(shí)力充足，然而市場(chǎng)上粗制濫造、大量模仿的作品將旅游演藝的市場(chǎng)口碑拉低了。顯得有些烏煙瘴氣的環(huán)境下，從今年的市場(chǎng)消費(fèi)狀況來看卻反而開始盈利？今年夏天，夜經(jīng)濟(jì)是一個(gè)熱詞。隨著經(jīng)濟(jì)的快節(jié)奏發(fā)展和消費(fèi)需求的不斷提升，夜間經(jīng)濟(jì)經(jīng)營(yíng)得到了廣大需求和認(rèn)可，夜間旅游的專項(xiàng)產(chǎn)品也逐漸走向成熟。

南京“夜泊秦淮”依托“一江一河”，以城市夜景燈光和兩岸的地標(biāo)性建筑為特色，將餐飲休閑、觀光表演及互動(dòng)娛樂融于夜間游船，隨著大型室內(nèi)演藝、山水實(shí)景演藝等文化形式的加入，南京夜間旅游成為城市的“金字招牌”。2019年西安市升級(jí)打造的“大唐不夜城”除夕當(dāng)晚吸引游客約35萬人,旅游綜合收入約106億元,初二人流量更是高達(dá)了45人次。

《Sleep No More》是沉浸式體驗(yàn)劇的代表作品，它出自于莎士比亞戲劇《麥克雷》的改編。而這部劇區(qū)別于普通話劇的地方就在于觀眾可以出入演出的任一地方，探索不同的劇情線。而今年綜藝《極限挑戰(zhàn)》其中一期就在武漢知音號(hào)上錄制，以其獨(dú)特的沉浸式體驗(yàn)劇的方式展開的不同劇情線，將觀眾同時(shí)也將游客帶入了此一全新旅游演藝的表演形式中。

這個(gè)飄在長(zhǎng)江上的“戲劇舞臺(tái)”，《知音號(hào)》是全球首部漂移式多維體驗(yàn)劇。它將長(zhǎng)江文化作為背景，故事取材中擁有真實(shí)原型，皆來自于上世紀(jì)二三十年代的武漢。游客不僅可以觀賞精心編排的表演，還可以與劇中人物互動(dòng)、共情，船上每一個(gè)角落都有未知的故事發(fā)生?！吨籼?hào)》面世至今，迎來了良好口碑和爆滿的演出，還擔(dān)當(dāng)了國(guó)際賽事的觀賽平臺(tái)和儀式論壇舉辦地，成為了武漢的熱門旅游IP。

后記

旅游演藝市場(chǎng)此前被印象、山水盛典、千古情這三家獨(dú)占，在這之后出現(xiàn)的作品總是會(huì)有良莠不齊的現(xiàn)象發(fā)生。優(yōu)秀的演藝作品，不僅是IP產(chǎn)業(yè)鏈的拓展、文化特色的精神內(nèi)核、主題景區(qū)的運(yùn)營(yíng)方式，更加重要的是創(chuàng)新改變。市場(chǎng)是檢驗(yàn)旅游演出的重要標(biāo)準(zhǔn)，做到了市場(chǎng)的認(rèn)可才是演藝價(jià)值的前提保障。

旅游演藝市場(chǎng)的觀眾大幅增長(zhǎng)，進(jìn)入了散客時(shí)代，旺季期間加增的表演場(chǎng)次也正表明了旅游演藝行業(yè)前景大好的趨勢(shì)。在時(shí)代發(fā)展背景、消費(fèi)需求增高，和不斷創(chuàng)新更迭的產(chǎn)品內(nèi)容呈現(xiàn)，以及更多表現(xiàn)方式的加入情況下，旅游演藝也擁有了更多的支持和前進(jìn)動(dòng)力，滯留的存量演藝經(jīng)濟(jì)開始蓬勃發(fā)展了。

*本文來源：微信公眾號(hào)“旅游地產(chǎn)觀察”（ID：tourism2013），作者：許七安，原標(biāo)題：《“文化+”強(qiáng)勢(shì)迸發(fā)，知音號(hào)與夜游能否扭轉(zhuǎn)旅游演藝的“涼涼”態(tài)勢(shì)？》。