工匠精神起源于中世紀(jì),是手工業(yè)的傳統(tǒng),其制度性基礎(chǔ)一是學(xué)徒制度,二是行會(huì)制度。其市場(chǎng)性基礎(chǔ)則是精益求精,形成品牌。其技術(shù)性基礎(chǔ)是代代傳承,逐步創(chuàng)新。其文化性基礎(chǔ)是驕傲自信,贏得社會(huì)尊重。即使進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì),這些基礎(chǔ)仍然存在,這也是德國(guó)、日本、瑞士幾個(gè)國(guó)家的工匠精神得以傳承的根本。工匠精神,不僅是技術(shù)精湛,手藝高超。日本人說,一個(gè)人,一輩子,一件事,肯于做小事,從細(xì)微處做起,把事情做到極致,這才是工匠精神。中國(guó)傳統(tǒng),魯班稱鼻祖,作為歷史上最發(fā)達(dá)的手工業(yè)大國(guó),自然擁有最深厚的工匠精神,絲綢大國(guó),瓷器大國(guó)的形成,也使我們具備了那個(gè)年代最強(qiáng)的世界競(jìng)爭(zhēng)力。自古工匠創(chuàng)造,從歷朝歷代出土文物的精美即可見一班。到有清一代,形成廣作,蘇作,京作,極端表現(xiàn)是宮廷造辦處。服務(wù)業(yè)的傳統(tǒng),則以天下第一樓為代表,堂柜廚,各在其位,精益求精。然而近代以來,戰(zhàn)亂不已,傳統(tǒng)式微,基礎(chǔ)被毀壞,手藝也難以傳承,工匠精神開始沒落。1949年以來,處處仿效蘇聯(lián),產(chǎn)品傻大黑粗,在工業(yè)化初期,短缺經(jīng)濟(jì),有的用就不錯(cuò)了。到工業(yè)化中期,貪大求洋,成功心態(tài)泛濫,全民心態(tài)浮躁,手工藝全面崩潰,民族的審美觀念也跌落到極點(diǎn)。這些年來,追求規(guī)模,追求數(shù)量,又助長(zhǎng)了低級(jí)趣味,流水線生產(chǎn),使工匠精神難以存續(xù),只是在工藝美術(shù)行業(yè)還有傳統(tǒng)殘存,不能形成民族精神,這是一個(gè)民族的悲哀?,F(xiàn)在進(jìn)入工業(yè)化后期,思路調(diào)整,工匠精神成為新的追求。后工業(yè)化時(shí)期,對(duì)應(yīng)數(shù)字化發(fā)展,更需要情感化服務(wù)。工匠精神涉及到各個(gè)領(lǐng)域,需要各個(gè)階層的共同追求。一是領(lǐng)導(dǎo)者決策的工匠精神,精細(xì)化到各個(gè)方面,全過程到各個(gè)環(huán)節(jié),這就需要實(shí)事求是。二是管理者執(zhí)行的工匠精神,精致化,全方位,這就需要明察秋毫。三是一線操作的工匠精神,精巧心,精細(xì)追求,達(dá)到精益求精。龍?zhí)字觞S宗落先生曾經(jīng)說,沒有小角色,只有小演員。這可以變成一種語言模式:沒有小學(xué)問,只有小學(xué)者。沒有小官員,只有小官僚。沒有小企業(yè),只有小格局。工匠精神強(qiáng)的國(guó)家,隱形冠軍層出不窮。工匠精神真的和現(xiàn)代社會(huì)矛盾嗎?瑞士、日本、德國(guó)都做出了否定的回答。后工業(yè)化社會(huì),將是手工業(yè)又一次發(fā)展的社會(huì),現(xiàn)在DIY大行其道就是明證。為此,需要恢復(fù)工匠精神,進(jìn)而弘揚(yáng)工匠精神,一是重新建立基礎(chǔ),二是形成社會(huì)風(fēng)氣,三是形成大師制度,四是和生活緊密結(jié)合,五是提高審美趣味。文革期間,年輕人結(jié)婚都是自己打家具,也彼此炫耀,真要想恢復(fù)不難,只是不必動(dòng)不動(dòng)就想振興,我們距離尚遠(yuǎn)。先復(fù)興,才有振興的基礎(chǔ)。工匠精神,第一是笨精神。大巧若拙,沒有笨精神,不下笨功夫,只想走捷徑,只想投機(jī)取巧,談何工匠。二是深精神,深入鉆研,深入制作。切磋琢磨,都是工匠的要求。三是巧精神,熟能生巧,能工巧匠是巧,千里奔襲也是巧。四是文精神,文化的傳承,文心的繼承,人文精神的延續(xù)和放大。耐得笨,鉆得深,出得巧,創(chuàng)得文,則工匠精神存焉。
*本文來源:微信公眾號(hào)“中國(guó)旅游協(xié)會(huì)休閑度假分會(huì)”(XXDJFH),作者:魏小安,原標(biāo)題:《魏小安︱也說工匠精神》。
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