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9月26日，2023臺湖舞美國際論壇在國家大劇院臺湖舞美藝術(shù)中心臺湖劇場正式開幕。本屆論壇為期2天，以“場域·空間·外延”為主題，以“劇場空間的拓展”、“數(shù)字化與表演設(shè)計”和“當(dāng)代舞美設(shè)計的價值”為子議題，由北京國際設(shè)計周組委會、國家大劇院和中國舞臺美術(shù)學(xué)會聯(lián)合主辦，邀請到250余位國內(nèi)外著名舞美設(shè)計師、戲劇導(dǎo)演、專家學(xué)者、相關(guān)企業(yè)代表共同參與。
“印象”、“又見”、“只有”系列演出總導(dǎo)演、總編劇王潮歌在開幕式后做了主旨發(fā)言。她以《還能怎樣？》為題，結(jié)合自身的大量實踐經(jīng)歷，以生動詳實的具體劇目為案例，講述了她的探索與實踐，為線上線下聽眾帶來了一場精彩的講座。
王潮歌導(dǎo)演發(fā)言
還能怎樣？
還能怎樣？其實這是我在創(chuàng)作的焦灼期，在夜深人靜的時候，最常映入腦海的一句話，這句話使我感到非常的痛苦、恐慌，有時甚至是絕望。但是這句話同時又是引領(lǐng)我前進(jìn)，或者說也是我這個人活下來的理由。
還能怎樣？如果老是那樣、如果都是喜聞樂見、耳熟能詳，要我干嘛？我活著就是為了問出這樣一個問題——“還能怎樣？”我活著就是為了能夠通過我的工作和我的團隊一起在舞臺上呈現(xiàn)一個：“呦，原來變成這樣了！”
還能怎樣？這等于是我的一個咒語。其實創(chuàng)作的程是很痛苦的，尤其想不出來主意時更痛苦。我希望做到異樣，做到跟自己之前不同，跟別人做的也不同，這不是件易事，基本上是一遍一遍可恥、可憐、可悲的失敗。所以當(dāng)這句話“還能怎樣？”提出來的時候，是對藝術(shù)家意志力的考驗、對創(chuàng)作力的考驗。
在20年前，我剛開始做《印象》系列的時候，其實觀眾提出來最多的問題是：舞臺在哪里？在哪兒唱、在哪兒跳？我說就在水里、在山邊，這些問題是在《印象》系列我們需要克服的。后來《又見》系列我回到劇場演出的時候，觀眾提的最多的問題是：觀眾席在哪里？你怎么讓我站著？這是一個院子，我該往哪里看？一會兒你的演員從哪里出來？我的眼睛應(yīng)該看哪兒？到了現(xiàn)在《只有》系列，觀眾提出的問題是：這是怎么個玩法？這是什么游戲？觀眾提出的對于空間關(guān)系、導(dǎo)演形式、舞臺美術(shù)、觀眾體驗等問題，我們需要一個個的去克服和解決。
這里是“目的地”
我每一次做一個戲，都事先要蓋一個劇場，每一個劇場都是為這個戲量身訂做的，這個劇場在建設(shè)之前我先要知道玩法，知道空間的設(shè)計、舞臺美術(shù)的設(shè)計，這些東西都確定后才會蓋一個劇場。那這個劇場空間具體是何種表現(xiàn)形式，需要我作為一個編劇、導(dǎo)演之前我先要完成的工作。
舉一個例子，《只有河南·戲劇幻城》其中有一個劇場叫做李家村劇場，觀眾進(jìn)入劇場第一個空間后，會被帶引到一個個的真實村落中的小院子里。有錢的人家是好房子，沒錢的人家就是放農(nóng)具的小土房子。在這個小土房子里會有一個人穿越過去問觀眾說：“你干嘛來了？你是不是吃飽了？你是不是不餓啊？”在1942年饑荒年代的一個河南農(nóng)民會問觀眾：“你怎么不餓呢？這個世界上還有人不餓？不餓是什么滋味呢？”在一個一個小院子里面，院子中的家人，也就是我們的演員或者戲劇的表演者，他們和觀眾之間會相互對話：“你是誰？你來我家干嘛？你會挨餓嗎？”
王潮歌導(dǎo)演大型主題文化項目《只有河南·戲劇幻城》李家村劇場
從第一個空間再到第二個空間，觀眾會通過每一個小院子里不同的門進(jìn)入到整個村的廣場，這個廣場會引出另外的一個集合的戲。在這個空間中，當(dāng)時我們很為難的想把天頂拆掉，因為天頂沒有呈現(xiàn)對村子和過去年代氛圍的包裹。所以我們在頂上吊了很多面帶網(wǎng)眼的大竹席子，燈光是透過席子打到地面，每一個人、每一個角落、每一個房頂都可以出現(xiàn)斑駁感，那個感覺我們認(rèn)為是一種回憶，或者是可以讓大家感覺到在一個特別具像的村子里。
接下來帶大家到第三個表演空間，是一個特別大的荒原，我們著重設(shè)計了人和荒原的比例，在空間中我們會下一場大雪，大雪會把人覆蓋住，觀眾也會融入進(jìn)這場雪中。
王潮歌導(dǎo)演大型主題文化項目《只有河南·戲劇幻城》李家村劇場
最后，我們會引領(lǐng)觀眾走到第四個空間，第四個空間就是很常規(guī)的坐席，可以看見滿臺的麥子。在這個空間最后倒數(shù)10分鐘要結(jié)尾的時候，會陡然之間看到這個空間被打開，觀眾又看見了荒原，又看見了在饑荒之中死亡的生命荒原，這像一個電影的長鏡頭，也像蒙太奇一樣。類似這樣特別大的空間，觀眾從一個看到另一個，從一個走進(jìn)另一個，從一個窄小的院落，慢慢走到曠野，慢慢走到時間和空間都無限往前延伸的地方。這樣的舞臺美術(shù)、這樣的劇場空間設(shè)計，給戲劇、表演和故事提供了一個強大的外延。
《只有紅樓夢·戲劇幻城》全景圖
現(xiàn)在我做的《只有紅樓夢·戲劇幻城》更復(fù)雜一些，《只有河南·戲劇幻城》是由21個劇場，50個情景園林組合成的一個幻城。在《只有紅樓夢·戲劇幻城》的表演時長超過了900分鐘，有將近20個大大小小的劇場和108個室外劇場加情景園林空間組合而成的幻城。這個城其實在某種意義上，是一個劇場聚落群，但在我看來更重要的是它是“目的地”，所謂的“目的地”就是專門為它而去，以戲劇為目的，而不是順帶。
試試！讓觀眾愛上話劇
在我開始做《只有河南·戲劇幻城》的時候，其實我們的投資人問過我一個問題：“王導(dǎo)你知道嗎？在我們的中國，有多少人從未走進(jìn)過劇院，有多少人從未看到過話劇，這并不是每一個人都經(jīng)常可以觸及到的藝術(shù)表演方法?？匆粋€話劇的成本是非常高昂的，不光是票錢，關(guān)鍵觀眾要驅(qū)車抵達(dá)，看完后再離開，沒有四至六個小時是沒有辦法完成一個觀看話劇的動作，所以你需要花掉人的成本，包括花掉錢的成本是為了話劇嗎？”我說：“嗯，要不要試試。”
《只有紅樓夢·戲劇幻城》現(xiàn)場圖
現(xiàn)在已經(jīng)落成的“只有”系列，不是一個劇場，而是數(shù)個劇場組合而成的，觀眾人數(shù)超越我的預(yù)期，觀眾年齡整體更趨向于年輕。更超乎預(yù)期的是，有更多的從未接觸過戲劇表演藝術(shù)的觀眾來到這個地方，之后從此他們愛上了話劇，并且說“以后有話劇都要看”，可以說我們的疆界拓展的更寬泛了。
讓戲劇不斷延伸
所以到《只有紅樓夢·戲劇幻城》的時候我的膽子就更大了一些，我試圖把除了戲劇以外的空間中的某一些內(nèi)容也變成演員，也變成故事，也變成情節(jié)。比如說在《只有紅樓夢·戲劇幻城》中有一個空間，是36乘36米的正方形院子，在這個院子里面有100多扇門，所有的門一個挨著一個，構(gòu)成了一個曲折的空間。每一扇門上都有自己的小傳，觀眾穿梭在期間的時候沒有任何一個演員，但是每一扇門的后面會有臺詞。比如說那一扇門的后面夫妻正在吵架，那一對門的后面正有人在偷情，還有門的后面媽媽正在逼孩子寫作業(yè)。觀眾從這個門鎮(zhèn)走過的時候并沒有演員，但是戲劇已然存在。
比如《只有紅樓夢·戲劇幻城》有很多廊道，其中有一個廊道被我設(shè)計成了七八十年代破舊的筒子樓。筒子樓里的煤氣、舊的掛歷、吃剩的飯菜、路邊的小廣告都在那里，同樣也是有臺詞、有故事。還有一個廊道是神經(jīng)病醫(yī)院，這個醫(yī)院中的每個病房都在那里，病房門的后面也有故事傳來。所以我在《只有紅樓夢·戲劇幻城》里面設(shè)計了非常多的人間，也有一些幻景，希望在沒有演員的時候戲劇依然是可以存在的。邊界通過舞臺美術(shù)或是情景園林空間的設(shè)計，讓這個戲劇得以延伸。
《只有紅樓夢·戲劇幻城》筒子樓
當(dāng)然，我在各類劇場里面還是不斷的在自我提問“我還能怎樣？我還可以做點什么？”比如說我有一個劇場設(shè)計的是每一個觀眾進(jìn)來后必須上床，是真的床，有單人床、雙人床、三人床、沙發(fā)，也有行軍床，每一個床就放在那。觀眾進(jìn)場以后被邀請?zhí)稍谶@個床上，也許是跟你熟悉的人，也許你旁邊躺著陌生人，觀眾抬頭的時候可以通過天幕的反射看見自己和自己旁邊躺著的人。隨后演出開始，我有意的讓觀眾不知道演員從哪里來的，并且希望模糊掉觀眾身邊躺著的人和觀眾自身的表演。后續(xù)這一系列的行為被映到玻璃上，于是便有了另外一張一模一樣的床，是否在另外一個空間像夢境一樣又開始表演了呢？所以這個床劇場在表演過程中我也會有一些得意，不管表演的好或不好，我起碼在“還能怎樣？”這個地方又往前踏了一步。
《只有紅樓夢·戲劇幻城》床劇場
有的劇場我直接就設(shè)計成了一個大的房子，有一個叫做“四水歸堂”的劇場，這個劇場本身就是真實按照徽式建筑建造的房子。也有完完全全利用多媒體的方式包裹出來的劇場，叫做《紅樓夢第三十三回》。演員從清代一直演到東北的土匪窩子，又演到現(xiàn)代明星的工作室，三個空間完全在一個地方，但通過多媒體的方式割裂它們，讓戲劇得以慢慢地走下去。這樣的嘗試在我的戲劇幻城里面是比較豐富的，也下了很多的工夫，做了很多年。
王潮歌導(dǎo)演發(fā)言
最后，我希望跟我剛才那句話“還能怎樣？”有一樣追求的人是否能夠跟我走在一起，咱們一起做，希望能找到更多的志同道合的合作伙伴。
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