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《中國現場娛樂消費洞察報告（2012-2017）》（以下簡稱《報告》）顯示，整體來看，截止目前，中國現場娛樂的女性消費者占比57%，比男性要高出14個百分點，尤其在戲劇、舞蹈等文藝演出類目上，女性消費者表現出明顯的偏好。不過，男性在體育賽事類方面的票房貢獻突出，占到七成左右，對于曲苑雜壇的偏好也高出女性。

從年齡上看，2017年，90后在現場娛樂消費人群中票房貢獻力最強、達到58%，尤其95后占比20.6%，這意味著十人里起碼有兩人是95后——而在2012年，95后消費者剛剛以2.1%的占比超過70后（1.71%）。

80后貢獻度排名第二，占比34.13%，而2012年其貢獻率還遙遙領先達到54%以上，之后貢獻比例逐年呈較大幅度下滑。70后近年人數比例小幅下滑，目前僅為5.66%。

相比其它娛樂方式，現場娛樂演出的票價相對較高，近五年來價格穩(wěn)定在1200元左右，不過真愛粉們表示對此毫無壓力。

“為你我用了半年的積蓄漂洋過海的來看你……”李宗盛的這首歌，可謂道出了諸多真愛粉們的“追星信仰”。《報告》數據顯示，跨城觀演已成為一種流行，地域不再成為阻礙粉絲去現場為明星打Call的關鍵因素。2012年以來至2017年，用戶跨城觀演的票房貢獻占比從19%連年增至32%，目前演唱會和體育賽事票房表現最為突出，占比分別為43%、28%。

值得注意的是，上海市榮獲2016年“跨城觀演雙料冠軍”——不僅成功吸引了最多的粉絲來滬觀演，即“追星族”的最大聚集地，而且上海當地粉絲也成為最喜歡出城看演出的城市人群，即“追星族”的最大流出地。

從跨城觀影的粉絲比重維度來看，受一線城市的輻射，蘇州、寧波、佛山三個二線發(fā)達城市的現場娛樂訴求也非常熱烈，跨城觀演粉絲在這些城市占比已超六成，爆發(fā)出較高的票房潛力；杭州、南京、廣州、深圳、成都、上海緊隨其后，比重從37%~18%不等，北京也進入全國前十強之列。

接受采訪的粉絲普遍表示，在條件允許的情況下，非常愿意追隨自己喜愛的明星去各地巡演，因為無論是演唱會還是球賽現場，那種幾萬人一起狂歡的現場氛圍是隔著屏幕無法充分感受到的。

同時，《報告》顯示，早年較為流行的拼盤演唱會近年來熱度明顯下降，除商業(yè)定制演出外幾乎沒有太多消費市場。年輕粉絲對偶像呈現出較高的忠誠度，他們更愿意將精力、財力毫無保留地用在愛豆身上，可謂“用情專一，非你莫屬”。

《報告》根據中國演出行業(yè)協(xié)會權威給出的票房數據預測，2017年全國文化演藝類消費規(guī)模將達到119億元左右。作為國內現場娛樂的主陣地，北上廣一直以來穩(wěn)居各種排行榜前三位，不過二三線城市正呈現出勢不可擋的上升趨勢，演唱會、音樂節(jié)、話劇等不斷滲透，一些音樂“黑馬城市”更是呈井噴式爆發(fā)。

在音樂節(jié)方面，這種趨勢則更為突出，從一線城市外遷至二三線城市形成慣例。據《報告》顯示，2012-2016年間全國舉辦音樂節(jié)的城市從13個發(fā)展至25個，增長近一倍，同時，省份消費的集中度也有所下降，票房排名前三的省份在整體貢獻上從80.8%下降至10.4%，許多省份后來居上，全國音樂節(jié)的票房貢獻率呈現更加均衡的發(fā)展態(tài)勢。

張家口市是北京音樂節(jié)外遷的最大受益者，2017年當地音樂節(jié)票房同比增長最快、上漲近300倍，位居“全國音樂節(jié)票房增速TOP10”之首。另外，上海市依然雄踞“2017音樂節(jié)場次數最多的城市TOP10榜單”榜首，成都、重慶位列第二和第三，堪稱西南地區(qū)的“音樂新勢力”。

放眼演唱會現場，陳奕迅、張學友、周杰倫、張惠妹在過去六年間召開演唱會場次數超過百場，堪稱個唱“勞?！?，陳奕迅更是以137場個唱位居“勞?！卑袷?。

數據還顯示，經過多年的市場積累，一些優(yōu)秀的戲劇演出團體已經形成了IP化的品牌影響力，“開心麻花、孟京輝、賴聲川”等票房已占話劇市場半壁江山，成為許多觀眾心中票房號召力的代名詞。

近年來，市場掀起一股熱門小說、影視劇、游戲的IP舞臺化改編風潮，其中以《盜墓筆記》系列舞臺劇、《三體》舞臺劇、《解憂雜貨店》話劇、《巧虎》系列兒童劇最具代表性。這些“粉絲戲劇”在坐擁大量原作受眾，自帶“吸睛”體質，一經舞臺化往往表現出不俗的票房成績，預計未來這類圍繞強IP的改編將不斷增多，IP舞臺化風潮仍將延續(xù)。

*本文來源：財經天下周刊，原標題：《中國“娛樂地圖”發(fā)布：上海追星族最多，90后最愛去現場》。